ソール・ライター写真展”Saul Leiter – Lanesville, 1958″と「永遠のソール・ライター」展

アメリカの写真家で画家でもあるソール・ライターの作品展が渋谷と銀座で開催されたので、鑑賞してきました。展示内容などについては、以下のリンクを参照してください。特に「永遠のソール・ライター」解説ページは作家の略歴や評価が要領よくまとめられていて、さらに作家自身の言葉やキュレーターのコラムなど掲載されているので、とてもおすすめです。

ソール・ライター写真展”Saul Leiter – Lanesville, 1958″

永遠のソール・ライター

肝心の展示ですが、ライカギャラリー東京ではカラー撮影されたヌードを展示しており、渋谷Bunkamuraでは小サイズプリントやコンタクト(ネガを印画紙に並べてプリントしたもので、どのカットを引き伸ばすか検討するために作成しました。デジタルデータでいうプレビューやサムネイルのような位置づけです)、ドローイングなども展示し、総合的に作家を理解させようとしていました。
ライカギャラリー東京はライカ銀座店に併設されたショップギャラリーで、展示空間そのものはこじんまりとしています。ただ、高級ブランドショップがひしめく銀座六丁目のロケーションや、ライカ銀座店の落ち着いた雰囲気をたっぷり味わいながら2階へ上り、プリントラボやサービスカウンタを横目にたどり着くので、作品と向き合う前から鑑賞体験は始まっているように感じました。
作品については、どちらも「ソール・ライター風」と呼ばれる縦位置のやや甘い描写、そして印象的な色彩をワンポイント配置する構成の作品が中心で、夢見がちな雰囲気を感じさせます。ライカギャラリー東京では、そのような縦位置作品のみを展示していましたが、先述のようにBunkamuraでは小サイズプリントやコンタクトも展示していたほか、モノクロのポートレートやヌード、セルフポートレート、もちろん横位置作品も展示していました。

この「ソール・ライター風」と呼ばれる縦位置のやや甘い描写については、望遠レンズによる圧縮効果も指摘されています。具体的には、以下の7 Lessons Saul Leiterで解説されているようなものです。ただ、最後にリンクを張っているソール・ライター財団の動画でも強調されているように、ライカでのストリートフォトというイメージが流布しているため、望遠レンズについては違和感が残っていました。
詳細説明は避けますが、ライカなどの距離系連動型カメラでは望遠レンズが使いにくく、基本的に135mmが限界とされています。しかし、ソール・ライターはそれ以上の150mmレンズを使っていたと明言しているため、好事家の間ではカメラやレンズの推理が盛り上がったりもしました。

7 Lessons Saul Leiter Has Taught Me About Street Photography

7 Lessons Saul Leiter Has Taught Me About Street Photography

とはいえ、以下の記事でも紹介されているように、ソール・ライターはデジカメも含めた数多くの(20台以上もの)カメラを保有、使用しており、その中には一眼レフも含まれています。

1-ソール・ライターを探しに ニューヨーク写真旅

1.ソール・ライターを探しに ニューヨーク写真旅

実際、ソール・ライター財団の動画では東独製の一眼レフHEXACON(コンタックスSのブランド違い)を構えたセルフポートレートも映されていますから、少なくとも1950年代には一眼レフも使っていたでしょう。レンズはキルフィットのキラー(KILAR 150mm/f3.5)やメイヤーオプティック・ゴルリッツのテレメゴール(TELEMEGOR 150mm/f5.5)など使用可能で、どちらも軟調描写でソール・ライターの作風と調和するように思います。

カメヲタ話はさておき、縦位置でカラーフィルムや望遠レンズを使った作品は、同時代のストリートフォトと一線を画す、どちらかといえばファッションフォトのような撮影姿勢といえます。そして、それらがもたらす作画効果によって、同時代のストリートフォトとは全く異なる、ソール・ライターの作品世界を構築したのはまちがいないでしょう。

いずれにしても、非常に興味深い展示なので、ぜひ会場へ足を運んでください。

中国製 40mm 外付け光学ファインダ OTW-40

eBayで中国製の格安ファインダを買ってみました。出品者の説明には画角40mmで視野率90%、EVFがないミラーレス機やコンデジに適しているということでしたが、画像からもあからさまな安っぽさが伝わる「プラスチッキー」な代物です。おまけにまとめ買いでさらに割引とか、どこかのテレビショッピングみたいなことも書いてます。いくら安くても、同じ光学ファインダを2個以上買う人はいないだろうと思いますが……。
とはいえ送料無料で2千円弱ですから、中古と比べても半額から3割程度というお手頃感ですから、まぁ安物買いのなんとやらでもポチッちゃいますわな。

というわけで、落札から待つこと1ヶ月ちょっと。届いたのが……。
これです!

パウチ袋に入った、まさに必要最低限のファインダでした。

プラスチッキーな割に大層な説明書がついていたのは良心的と思いますが、もちろん中国語なので雰囲気程度しかわかりません。

フレームレスの素通しで、もちろん視野も雰囲気程度です。とはいえ、それでもお値段以上の意味はあり、構図が決めやすくなるのは間違いないです。それに、小さくてじゃまにならないのはかなりのメリットと言えましょう。バルナックライカにつけると、なんとなく標準型(ハンザ・キヤノン)のポップアップファインダめいた可愛らしさもあります。
ただし、バルナックライカだと取り付けがかなり渋く、しかも最後まで押し込めないので、後端がわずかに出てしまいます。これはアクセサリシューの前端中央部に突起があるためで、脚と干渉してしまうのです。ほとんどのアクセサリは脚の中央に溝や凹みがあるので問題にならないのですが、最近のデジカメにはないため省略したのでしょう。
ただ、後端が出ると言っても1から2mm程度なので、撮影に支障はありません。

とりあえず、気軽に使える可愛いファインダです。
ネットショップなどで安く売っていたら、ひとつ押さえておくのも悪くないかもしれません。

ライカRマウント マイクロフォーサーズ マウントアダプタ(中国製)

中国製のライカRマウント(ライカフレックスマウント)レンズアダプタマイクロフォーサーズボディ用を購入しました。

アダプタそのものを説明する前に、まずライカRマウント(ライカフレックスマウント)についてごく簡単に説明します。ライカの銀塩一眼レフカメラは(ミラーレスカメラやレンジファインダーカメラは一眼レフカメラと異なります)、ライカR(ライカフレックス)を採用しています。このマウントはライカフレックス用に開発され多少の改良を経て、ライカRシステムへ引き継がれました。ライカRシステムでも大きな変更が加わった結果、物理的に装着不能な組み合わせも存在しますが、それでも「多くの互換性がある」ため、いちおうひとつのマウントとされています。

詳しくはこちらのサイトをご覧ください。かなり複雑な有様であることが、よくご理解いただけると思います。

ライカRレンズの攻略方法

さて、このアダプタにおけるライカRマウントとは、いったいどの時期のどのようなマウントなのかという問題ですが、それはライカフレックスが採用していた最初期のマウントから連動カムを取り除いたようなものでした。つまり、マウントにカメラボディとの物理的、電気的な情報交換部はありません。
要するに、このアダプタは単なる金属のリングで、可動部もレンズマウントのストッパがあるだけです。また、ライカフレックスには装着できないRおよびROMタイプレンズについては、確認できませんでした(おそらく装着不能と思います)。

このように、仕組みとしてはシンプルなので、製品の質を左右するのは剛性や可動部の滑らかさ、加工精度となります。その点、このアダプタは中国製らしいつくりで、ボディとの着脱はがっちりしていますが、レンズ側には多少のカタツキが感じられました。
ただ、他社のもっと高価で精度も高そうなアダプターでも多少のカタツキが感じられたので、もしかしたらマウントの構造的な問題か、あるいはレンズ種別との相性問題かもしれません。
マイクロフォーサーズ規格ですと、素子サイズの関係からレンズの実効焦点距離が2倍となってしまうため、銀塩時代やフルサイズセンサー用のレンズは使いにくく感じるところがあるかもしれません。しかし、考えようによっては標準から中望遠域のレンズが軽量小型の望遠レンズとして使えるので、機材をコンパクトに収められるかもしれません。しかも、レンズの開放値は変わらないので、手軽に大口径望遠レンズを楽しめるとも言えます。

ハンドメイドカメラケース バルナックライカ用

ライカ関連の素敵な革ケースをヤフオクで出品しておられるleica_sammlerjpさんから、バルナックライカ(DII)用の黒革ケースを購入しました。

ボディに装着したところ、ほとんど一体化したのではないかと思えるほどぴったりで、ちょっとやそっとでは滑り落ちそうにありません。

いちおう、三脚穴に留めるネジも付属していて、しかもネジが飛び出さない(頭がケースに収まる)のですが、フィルム交換の際などわずらわしくなるので、外してしまいました。

嬉しいことに、ケースの穴を塞ぐ蓋も付属しています。また、蓋はぴったり収まるので、落ちる心配はほとんどありません。そのため、とめねじを外してスタイリッシュに使うこともできます。

背面はこんな感じに、スッキリしています。使い込むといい感じの艶が出そうですね。

注文の際には裏地やステッチ(縫い糸)の色、ストラップの長さや留め方、肩当ての大きさと有無など、細かく選べるのも嬉しいところです。

ケースのおかげで釣り金具のないDIIが持ち歩きやすくなり、しかも非常にかっこよくてスタイリッシュな雰囲気をおびるようになりました。手触りも良く、撮影のテンションまで上がります。
画像の個体はI型に距離計連動改造を施したもので、製造から90年ほど経っていますが、ケースのおかげで楽しく使えています。
みなさんもおひとついかがでしょう?

ベガ Vega-7 C-mount Вега-7Э 20mm f2.0 Cマウント

NikonV1_0380
NikonV1_0360
NikonV1_0368
素子サイズが1インチで16ミリ映画用レンズの撮影に適しているニコン1に、マウントアダプタを介してソビエトのCマウントシネレンズ、ベガ(20mm/f2.0)を装着、撮影しました。

このベガ(Vega-7/Вега-7Э)にはCマウントとは別に、キエフ16U(Kiev-16U/Киев-16У)カメラ用にスピゴットマウントとなった(Vega-7/Вега-7)が存在しています。光学系は同一ですが、鏡胴は全く異なります。
スピゴットマウントバージョンはかなり薄く、またCマウントバージョンのフィルター径が35.5mmなのに対して、スピゴットマウントバージョンは52mmとかなり太く、外観からの識別は容易です。またCマウントバージョンは、名称の末尾にЭが付与されていますが、ローマンアルファベットには相当する文字がないため、しばしばベガ73と表記されています。

またソビエトレンズの例にもれず、このベガもコピーの噂があり、具体的にはツァイスのテヴィドン(Tevidon)やチェコのメオプタ社(Meopta)が開発したオペナー(Openar)がベースになっているとされています。いちおう、メオプタのオペナーは20mm/f1.8でスペックが近く、フードが組み込まれた外観は似ていますが、画像のボケ味や色味など描写傾向はあまり似ていません。ツァイスのテヴィドンはスペックも外観も異なっており、画像もあまり似ていません。興味深いことに、テヴィドンとオペナーはボケ味や色味も近いようで、このふたつは似た傾向があるように感じます。
いずれにせよ、レンズの群構成や開発経緯を確認しないと、根拠のない噂としか言いようがないですね。

ソ連時代のレンズには驚くほど大量に生産されたものがいくつかありますけど、このベガもそのひとつのようです。しかも、ソ連解体後のデジタル化に伴って16ミリシネカメラが大量に放出されたため、数年前までは呆れるような価格で投げ売りされていました。その傾向はマイクロフォーサーズカメラなどでのCマウント再評価が始まってもさほど変わらなかったのですが、流石に在庫が底をついたのか、この数年は中国製のCマウントレンズより多少高値で取引されているようです。

さて、本題のベガ(20mm/f2.0)ですが、このレンズは以下のような4群5枚構成とのことです。

構成図

絞り羽根は6枚ですが、やや変わった形をしています。絞ると星型ボケのインダスター61L/3-MS(Индустар-61 Л/З-МС)とにたような形となりますが、星型ボケは確認できませんでした。
鏡胴の前半分はビルトインフードになっていて、その外側は絞り環になっています。絞りはクリックレスで、最小値は16です。このレンズはフィルター径が35.5ミリとやや特殊なので、日本だとレンズキャップやフィルターの入手に苦労するかもしれません。ただ、ソビエトレンズおなじみのケースやフィルタと言ったアクセサリがセットで売られていることも多いので、買うときに注意すればそれほど困らないのではないかと思います。
とは言え、先述のようにビルトインフードがあるため、たいていの外付けフードはけられます。それどころか、フィルターも枠が厚いものはけられる可能性があるため、活用する機会は少ないでしょう。
最短撮影距離は40cmなので長くはありませんが、短いと誇るほどでもないでしょう。

このレンズは16ミリシネ用なので、マイクロフォーサーズでもイメージサークルは不足します。下の画像をご覧いただければ一目瞭然ですが、かなりはっきりと丸くけられています。

PenF_255
PenF_243
もちろん1インチ素子のニコン1なら全く問題はありませんが、生産が終わっている上に電子チップ付アダプタを調達しないとフルマニュアル操作になってISO可変も効かなくなるので、なかなか悩ましいところです。トップには1インチ素子のニコン1V1で撮影した画像を掲載したので、参考にしてください。

描写は懐かしいというかフィルム的というか、特にニコン1ではぼってりとリッチな雰囲気です。また、点光源や逆光時のゴーストやフレアは凄まじく、半逆光でも多少フレアがかったようなにじみが見受けられます。

ボケはぐるぐる傾向があり、背景を整理しないとうるさく感じますが、この辺は味わいと取る人もいるでしょう。

PenF_236
多少は価格も上がってきたと言え、まだまだ気軽に見つかります。ソビエトのCマウントレンズとしては最安値に近く、独特の世界を手軽に楽しめる1本だと思います。

 

 

三丁目の写真展《巣鴨三丁目編》

SonnarBW026

Gallery Conceal渋谷にて開催中の三丁目の写真展《巣鴨三丁目編》を鑑賞しました。展示解説には「数ある三丁目の中からひとつの街を撮影地として、自由に写真表現を行うグループ写真展です」とあるが、率直なところなにがどう三丁目なのか、いまひとつ伝わらないものがありました。
また、展示全体として巣鴨という土地が持つ強烈なイメージを持て余しているようなところもあり、間合いのとり方は難しいところがあるとはいえ、もう少し積極的でも悪くはなかったのではないかという感を覚えなかったといえば、それは嘘になってしまいます。

ただ、ランニングシャツに半パン、虫取り網という出で立ちの男性を撮影した作品は、和紙プリントの甘さとキャラクタとのミスマッチや、巣鴨という場所が持つイメージをうまく取り込もうとした積極性が好ましく、なかなかみごたえがありました。また、壁面の大判プリントとは別にフォトブックを用意し、相補的な意味をもたせたことにも感心させられました。あえて難点を言えば、大判プリントにややノイジーな粒子感やプリントラインが残存していたことで、そのへんを解決すればより主題が明確になったと思います。

その他にもGallery Conceal渋谷では興味深い展示が開かれているので、お時間のある方はぜひ足を運んでください。
会期は今週末までです。

薈田純一写真展:新・小説のふるさと

Summaron35mmBW075

かねてより「書棚」をテーマに作品制作されていた薈田純一氏が、今度は小説を題材とした写真連作に挑戦されていました。月刊誌『中央公論』に不定期連載されていたそのシリーズは完結していますが、リコーイメージングスクエア新宿にて「新・小説のふるさと」と題する作品展が開かれることとなったので、秋雨がおさまった頃合いを見計らってでかけました。

展示内容などは、リンク先のギャラリー紹介ページをご覧いただくとして、自分が興味深く感じたのは題材となる小説と写真作品との距離感であり、また会場のインスタレーションでした。題材との距離感については、ギャラリー紹介ページの作家コメントでもしっかり言及されていますが、なるほど「翻訳」とは言い得て妙だなと感心させられました。

さて、小説を写真へ「翻訳」した作品の展示ですが、ほぼ文庫本サイズにプリントされた可愛らしい写真が、本箱を思わせるフレームに収められた、なんとも詩的なインスタレーションです。主題となった小説とそのあらすじの後に作品が連なっていますが、特に連続性があるというものではなく、それぞれが独立していながらも緩やかにつながっているような写真です。
そして、当然ながらすべての作品は「主題となった小説を深く読み込み、その上で背景となった風景や品々から触発された」もので、読者ならくすぐられる物もありそうです。ただ、そのくすぐられる感じは決して文芸マニアの内輪ノリめいた閉ざされたものではなく、小説と深いところでしっかり結びついていながらも、作品として開かれた、未読の鑑賞者であっても楽しみ、小説を想像する楽しみをもたらす力を備えています。
それは、写真家自身が小説を愛し、また作家への敬意が反映されているからかもしれません。

とてもおすすめの展示です。ぜひ、会場まで足を運んでください。

ロシア製 20mm 外付け光学ファインダ (La?)

ヤフオクでロシア製超広角レンズ「ルサール/Russar MR-2(PУCCAP MP-2) 20mm f/5.6」用のファインダと称するものが出品されていたので、興味をそそられ落札しました。

おなじみのS・A・ズヴェーレフ記念クラスノゴールスク工場(KMZ/КМЗ)マークが刻まれたベークライトのケースに入って届きました。

ただし、冒頭の画像からもおわかりのように、これまでルサール用として販売されていた角型のBI-20ファインダ(Видоискатель ВИ-20)、とは、かなり形状が異なっています。 近距離補正部も湾曲スライドから単なるヒンジになっていて、接眼部も丸いですしね。
とはいえ光学部はそのままのようですし、各部に刻印された数字などはいかにもKMZな書体で、おそらくはクラスノゴルスクで製造されたのだろうと推測します。その他、どうやらラテン文字らしい「La」という刻印もあるのですが、ネットで検索しても情報がなく、よくわかりませんでした。

どうやら新品か新同品だったらしく、ファインダの見え具合はクリアで、歪曲や視野も許容範囲でしたが、アイポイントがいささかピーキーで、ちょっとずれるとにじんでしまうのが難点でした。この点は以前にご紹介した中国製の21mm外付け光学ファインダ「LEILA」よりもはるかに優れていて、しかもLEILAより微妙に安く落札できたのですから、届いた段階で大満足ではありました。
しかも、アクセサリシューへ乗せるとなかなか見栄えが良く、撮影のテンションを上げてくれます。
ところが、カメラを構えてみると微妙な違和感があります。
おかしいな?

その理由はこれでした……。

なぜかシューに収まりきらず、ファインダの後端がボディよりはみ出すのです。
おかげで、撮影中はシャッタスピードの確認がしづらいし、足の角が尖っているのでちょっと危なっかしいということにも。

なんでこんな事になっているのかわかりませんが、手がかりがなくはないです。それはロシア製ライカコピーと本家との形状差にあります。以下のリンク先をご覧ください。

Leica and Reid Fakes

トップから3番めにコピーと本家の軍艦部を並べた画像がありますけど、いちばん下の本家はアクセサリシュー左上のトップカバーが丸く整形されているのに対し、うえふたつのコピーはほぼ直角になっています。
これはKMZで生産されていたカメラ「ゾルキー」も同様で、リンク先の画像(Фотоаппарат ЗОРКИЙ 1953)スパッと直角になっているのがよくわかると思います。
これがM型ライカとなると、さらにはっきりと角を斜めに整形しており、当然ながらトップカバーの分だけシューが短くなっています(リンク先参照)。

LEICA M3 (1954-1967)

というわけで、見え具合はいいしゴツイかっこよさはあるけど、かさばってちょっと危ないかもしれなくて視野にも影響がなくはないだろうって感じのロシア製と、小ぶりで可愛らしいけど見え具合はなんちゃってレベルの中国製との、ふたつを選ぶ楽しみができました。
また、しばらくはルサールとMDaで遊ぼうと思います。

橋本清志写真展「鯉の領域」

PenF_370

アイデムフォトギャラリー「シリウス」にて開催中の橋本清志写真展「鯉の領域」を鑑賞しました。

展示の内容などについてはギャラリーのブログ(橋本清志写真展「鯉の領域」)に丁寧な解説があるので、そちらを参照してください。

ただ、ブログでは己斐から鯉へ転じた地名の由来と展示タイトルとの関係も語られていますが、それはあくまでも「鯉」へ転じた後の己斐で、西広島が舞台ではありません。

展示作品は中判カメラで撮影された銀塩写真で、端正に引き締まったプリントの心地よさが、記憶の片隅にしまい込んでいた地方都市の情景を甘く引き出してくれます。また「鯉」との関連で広島城とカープも出てきますが、やはりかつての市民球場やモダンな公園として整備されつつある途上の広島城を撮影した作品にも、作者の土地へ注ぐ目線の優しさや甘やかさがにじんでいました。

それはトーンやコントラストの柔らかさ、描写の甘さによるものではありません。描写はむしろ正反対といっても良く、広角レンズのパースペクティブを活かした画面構成や、階調表現も硬すぎず柔らかすぎずに調和した中庸そのもので、キャプションも最低限のアノニマスな、つまり無名性を意識したものでした。

そのような作品は特定の地域を取り上げたテーマ性に相反するものがあるように感じられるかもしれません。しかし、展示としての効果は正反対で、むしろ特定の地域がテーマであるからこそ、明暗の調和を意識した描写や広く情景を取り込む画面構成によって、鑑賞者の記憶を引き出す作品となっています。

そして、そのような無名性へも目配りした作品は、必ずしも広島市のみに依拠するものではなく、昭和末期から平成初期という時間軸における地方都市というひとつの典型への眼差しも含んだ、幅の広いものとなっています。

とてもおすすめの展示です。ぜひ、会場へ足を運んでください。

ニコン アングルファインダー DR-3 と アイピースアダプター DK-7

ニコンのアングルファインダー(DR-3)を買いました。中古でしたが、幸いにもアイピースアダプター(DK-7)が付属していたので、デジタル一眼レフでも使用可能です。

アングルファインダーとは、カメラの接眼部に取り付けて垂直方向からファインダー像を見るためのアクセサリーです。装着状況は以下の画像をご覧ください。

アングルファインダーはカメラ本体に対して垂直方向からファインダー像を見ることができるのみならず、ピントも合わせやすくなって精度が向上します。そのため、フィルムカメラの頃は複写(写真で文書や画像を複写していたのですよ)や接写などの特殊用途に使われていました。また、アングルファインダーの接眼部には視度調整ダイヤルが備わっているため、視度の補正範囲が広く、補正もしやすくなっていました(かつてはカメラの接眼部に視度補正レンズを装着していたのです)。

このDR-3は製造販売が終了していますが、ニコンは後継品として変倍アングルファインダー(DR-5)を発売しました。こちらは、その名の通りワンタッチでファインダー倍率を変更できるため、より精密にピントを合わせることが可能となっています。また、接眼部のアダプターリングもアイピースアダプター(DK-18)へ更新されました。こちらはDK-7とほぼ同じですが、切り欠きと着脱キーがあるので、着脱がかなり簡単となりました。

また、アングルファインダーはローアングル撮影も容易にします。特に猫や小動物にはローアングル撮影が有効なので、最近はデジカメにつけている人も少なくないようです。ただし、光路を屈折させる関係で左右が逆像となるため、動きのある被写体や、水平垂直をきっちり出さねばならない場合は、手持ち撮影が難しくなるかもしれません。

ともあれ、撮影の幅を広げてくれる楽しいアクセサリーなのは間違いなく、機会があれば使ってみるのも良いでしょう。